الطریق السریع المفقود؛ هولیوود التکیف من البومه العمیاء

إن طعم مشاهده Lost Highway یتجاوز التجربه المعتاده لمشاهده فیلم. یأخذک الطریق السریع المفقود إلى أفکار غامضه وفوضویه ویجلب لک تجارب غریبه ونادره. ابق مع هذه المقاله للتعرف على المزید حول هذا العمل الرائع لدیفید لینش.

دیک لوران مات!

یبدأ فیلم “Lost Highway” بتسلسل آسر وغامض ومشهور بالطبع. یُنظر إلى الشخصیه الرئیسیه فی القصه “فرید” فی منظور ذاتی وفضاء غارق فی أفکاره. یرن جرس الباب. یقول شخص ما خلف جهاز iPhone: “لقد مات دیک لوران”. ینتقل فرید إلى النافذه لکنه لا یرى أحداً. منذ البدایه، کل مشاهدهم ولحظاتهم غامضه للغایه. فی الواقع، یجذب دیفید لینش جمهوره إلى العالم السائل لعقل شخصیته وإغراءات نفسیته المضطربه. ولکن من أین أتى هذا العالم الغامض؟

المرأه الأثیریه وعالم البومه العمیاء المرعب

لقد عانى معظمنا بالتأکید من أفکار قلقه ومکتومه ومشتته خلال أوقات التوتر والضغط. ولحسن الحظ فإن حدود هذه الأفکار مع أحداث العالم الخارجی واضحه بالنسبه لنا. لکن فی العقل المریض تکون دائره هذه التخیلات أوسع وتتشابک تخیلاتی مع الأحداث الیومیه. ومن المعروف أن دیفید لینش ابتکر العقل التأملی والعالم الوهمی لشخصیته بإلهام من روایه بوف کور للکاتب صادق هدایت. إذا کنت قد قرأت هذه الروایه، فسوف تفهم أن هذا الادعاء لا یمکن أن یکون بعیدًا عن الحقیقه. بهذا الوصف دعونا ندخل أولاً إلى عالم روایه البومه العمیاء المرعب والمخیف.

بزرگراهی که از خرابههای رِی میگذرد

رجل یروی قصته وحیدًا فی منزل قدیم، منذ فتره طویله، بین الآثار الخیالیه لمدینه قدیمه. یتحدث عن خیاله المأساوی الذی لم تعد حدوده واضحه مع الواقع. رجل رابض یرى وحشًا من خلال ثقب فی الجدار یجلس أمام امرأه مغریه ذات عیون ترکمانیه. جمال فتان یُلقب بالمرأه الأثیریه. تأتی المرأه وتدخل بیت الرجل، والرجل یحتضنها طوعا. ولکن سرعان ما أصبح من الواضح أن هذه المرأه ماتت. قام بتقطیع المرأه إلى قطع وحفر حفره فی مکان بعید بمساعده الرجل العجوز.

ثم یحکی عن والدته الهندیه “بوغمداسی” وأبیه وشقیقه التوأم. أب وعمه تنافسا ذات مره على رأس والدته. قُتل أحدهما على ید الکوبرا فی الزنزانه وخرج الآخر سالماً. ومن المثیر للاهتمام أن کلا الرجلین هما صوره غبیه لنفس الرجل العجوز الذی ساعدها فی دفن المرأه سابقًا. ثم یحکی الراوی عن صدیق طفولته وعشیقته البالغه وزوجته. امرأه ترتبط بجمیع الرجال إلا الراوی الوحید. امرأه أثیریه ذات عیون ترکمانیه، رسمت صورتها على جرار عمرها آلاف السنین وحافظات أقلام قدیمه. الرجل العجوز من خانزربانزری والجزار مکان عاهرات زوجته، وکلاهما لدیه صوره مخیفه وغامضه لنفس الرجل العجوز.

حدود الوهم والحقیقه

فی الحقیقه، المرأه تعکس وهم تلک المرأه الأثیریه، والرجل یعکس الأوهام الحزینه لذلک الرجل العجوز، وهنا تنکسر حدود المکان والزمان، الوهم والواقع. هل قتل الرجل الشریر والمریض زوجته بسبب التشاؤم والإغراءات المرضیه؟ وفی نهایه القصه یرى الرجل نفسه أمام المرآه على هیئه نفس الرجل العجوز مع خنزیر. هل کانوا جمیعا هو؟

بدایه قصه الطریق السریع المفقود

فی الطریق السریع المفقود، فرید أیضًا متشائم بشأن زوجته رینیه. فی إحدى الحفلات، یلتقی فرید برجل یبدو أنه کان على علاقه بزوجته فی الماضی. هذا، ووجود رجل قصیر وغریب والادعاءات التی یقدمها، دفع فرید إلى الإمساک بید رینیه وأخذها إلى المنزل. فی المشهد التالی، قام فرید بذبح زوجته مثل شخصیه باف کور. عندما تأخذ الشرطه فرید إلى السجن، یحدث شیء غریب. فی هذه المرحله من القصه، تنهار حدود العالم السریالی، وهذه المره، مثل تحول کافکا، یتم استبدال فرید بشاب آخر اسمه “بیت”..

قصه بیت

از اینجا به بعد وارد داستان پیت و ارتباط کاریاش با دیک لورانت میشویم. در ادامه سروکله معشوقه دیک لورانت، “آلیس” هم پیدا میشود و شاهد یک رابطه عاشقانه بین آلیس و پیت هستیم.

عقده عمیاء وألغاز صعبه

لکن لماذا وجه ألیس هو نفس وجه رینیه؟ ماذا یقصد المبدع بهذا العمل؟ للإجابه على هذا السؤال، لا بد من الرجوع مره أخرى إلى البومه العمیاء. ألیس لأنه فی البومه العمیاء، کانت المرأه على الجره وزوجه البطل لهما نفس الوجه؟ فی الفیلم، تم استبدال صوره الجره التی یبلغ عمرها ألف عام بإطار صوره یقف فیه رینیه وألیس بجانب بعضهما البعض.

فلماذا یفاجئ صادق هدایت جمهوره بالشخصیات التی تجلس مکان بعضها البعض فی البومه العمیاء؟ فی الواقع، فهو ینوی مطابقه منظور وإدراک الجمهور مع الفهم المرضی لشخصیته.

وهنا أیضًا، فی الواقع، ومن وجهه نظر شخصیه القصه، نرى کل شیء کما یراه، ولیس کما هو. ما هو سبب هذا الادعاء؟ ویشرح فرید نفسه سبب عدم الاهتمام بکامیرات المراقبه قائلاً: “أحب أن أتذکر کل شیء بطریقتی الخاصه، ولیس بالضروره کما حدث”.

الفن لدیفید لینش

لذلک، فی مواجهه الطریق السریع المفقود، ننزل إلى الدوامه السائله لعقل الشخصیه وندرک العالم الکئیب والأسود والوهمی للشخصیه کما یتخیلها، وهذا هو بالضبط فن دیفید لینش. لیس من المفترض أن یکون هناک إجابه لکل ألغاز الفیلم، ولا یوجد مخرج لعقده. إن عالم Lost Highway هو سائل للعقل وما علیک سوى الانغماس فیه وتذوقه.

قوه الشکل

إن رسم مثل هذا العالم الغامض والمختلف هو بالتأکید عمل دیفید لینش. یعد فن “تصمیم الإنتاج” بما فی ذلک تصمیم المسرح مهمًا أیضًا. تم تصمیم المساحات مثل الممرات المظلمه للمنزل، والکوخ الخشبی، والممر الطویل للفندق بشکل صحیح، جنبًا إلى جنب مع الإضاءه المتخصصه، مما خلق جوًا غریبًا وغامضًا.

من أجل خلق الشعور الصحیح ونقل الشعور من خلال الصوره، بالإضافه إلى إخراج وتصمیم الإنتاج، هناک حاجه إلى مهاره شخص آخر؛ وهذا لیس سوى مدیر التصویر. إن فن المصور السینمائی فی اختیار موقع الکامیرا وتکوین الإطارات، من بین الصفات الأخرى المتوقعه من لینش، یضفی أسلوب الفیلم ویحوله إلى عمل طویل ورائع. یتذوق الجمهور متعه مشاهده اللقطات الساحره بلمسه من الرهبه ویغرق فی نشوه وهمیه وخیالیه بارده بعض الشیء ومخیفه. یقدم الفیلم تجربه بصریه خالصه للجمهور حتى یتمکنوا من تسجیل وتذکر کل لقطه من الفیلم فی أعماقهم.

على سبیل المثال، هناک منظر یُظهر غرفه على الیسار وممرًا مظلمًا على یمین الإطار. یغرق فرید ببطء فی الظلام ویخرج بعد لحظه. یبدو الأمر کما لو أنه یدخل إلى العالم المظلم المضطرب بداخله. إن جمع هذه اللحظات والأحداث، بالإضافه إلى نقله الشعور للجمهور، یقوده إلى تجربه أصلیه وجذابه.

محتوى

صحبت از درونمایه فیلم بزرگراه گمشده، و اصولا تحلیل معنا و مضمونی که فیلمهای سورئال به مخاطبشان منتقل میکنند، کار راحتی نیست. اما فضای سیاه فیلم، الهام از بوف کور و موسیقیهای هوی متال به کار رفته در آن که شامل قطعهای از رامشتاین است، به شناخت جهان فیلم کمک میکند. همچنین شاید حضور مریلین منسون در میان دارودسته دیک لورانت (بازیگر فیلمهای غیراخلاقی) که بسیاری از ترانههایش تحت تاثیر مکتب شیطانگرایی لاویایی بوده و خود از کاهنان این فرقه محسوب میشود در ترسیم آنتاگونیست داستان نقش داشته باشد.

فی الواقع، لا توجد قوه إیجابیه فی عالم الفیلم المظلم، ولا یوجد سوى الشر والقبح والسواد. یقدم الفیلم صوره قاتمه ومخیبه للآمال للإنسان والمجتمع الإنسانی.